霜的盛开（国画）2013年白海传达意境之美乃是中国山水画传统的核心执着，所谓“诗中有画，画中有诗”。现代水墨画家多以融合中西为主要艺术观念，但其中优秀者未与这一传统混杂，而是通过美学价值的扩展和精神情感的个性化执着，不断丰富这一最出色传统。
白海以冰纹甸瓣、飞舞浑厚的白线，计白当黑，以虚驭实地建构了一个以树根为峰、松风万壑、霜凝雪挂均雾凇的冰雪世界，其意境之美，经常是一派宁静中孕育出着大大自然的无限生机，竭尽了作者对于出生于兹养于兹的黑土地的很深情感。出生于艺术世家的白海，早年于传统绘画用功很深，在研习历代雪景绘画作品时，白海找到展现出东北地区自然景观雾凇的作品毕竟空白，而他回应却情有独钟，多次尝试，传统技法皆无法超过展现出这一题材的理想效果。自上世纪80年代起，他之后立志研究展现出雾凇这一大自然奇景，从此开始了漫长的艺术长途跋涉。
他的足迹从松花江畔，到黄山之巅，到九寨胜境。他以大自然为师，超越陈规，废画三万，建构了展现出雾凇雪景的“三泼洒从头至尾法”“隐笔从头至尾法”“雪山蛇皮皴”等独家技法，并获得了仍然身体力行推展中华水墨文化南北现代化的刘国松的指导和希望，逐步已完成了由传统水墨向现代水墨转化成的“中年变法”过程，其点、线、墨、色每个元素都彰显了现代形态和独特的活力。他建构了一种巧夺炼的白线法，其白线从大墨玄黑或宝石蓝色墨中虚灵而出有，如冰纹甸瓣，秀美奇峭；白点繁密而极富变化，着意不在于塑形而在于无用诗化的意境。在黑与白的无穷飞舞中展现出天地之间动静天理、胜阴抱阳、生命不居住于一隅而在于光阴的中国哲学意蕴。
近年来，学术界对白海的创作高度注目，刘国松、皮道坚、刘子健等现代水墨的最重要推动者，先后撰文不予点评。我和白海结识十数年，仍然为其对艺术的着迷和全身心的投放所打动，为其由传统水墨改向现代水墨构建“中年变法”的自我革新勇气所病毒感染，更加其孑孑自是，不求闻达，长年甘居住于东北农村、扎根乡间素描创作的超然性情所感念。深圳美术馆张燕方馆长曾和我一起在白海乡居内观其近10多年来的数百件新作，其墨色之光华洁净，超强努绝俗之气阵阵叛来，欲要求邀白海到深圳美术馆办展。于是，在凛冬将至之际，“白线灵光——白海雾凇创作展览”为南国降下了这最极富东北黑土地特质的艺术佳构。
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